崔愷

中国工程院院士

中国建科首席科学家

中国建筑设计研究院有限公司总建筑师

主持松山湖松科苑商务办公小区建筑设计

崔愷院士认为松山湖集群设计是中国最有意义的一次建筑试验，在彼时开放的工作机制环境下，建筑师得以摆脱刻板约束，以高度实验性的方法探索未来科技园的可能性。崔愷院士回忆当年的设计场景，如今20多年后回看，松山湖已演变成为山水、艺术、科技交织的活力场域，既印证了当年的愿景预设，也展现了设计可持续生长的生命力。从广域维度来看，松山湖已成为观察改革开放与城市演化的珍贵案例。

汤桦

重庆大学建筑城规学院教授

深圳汤桦建筑设计事务所有限公司主持建筑师

主持松山湖学术交流中心建筑设计

汤桦认为松山湖在珠三角“世界工厂”背景下构建山水新城，是极具挑战性但也极具理想主义的城市实验。这一奇迹源自政府、规划师与建筑师共同对未来生活的想象。松山湖最关键的贡献是以山水格局形成了高度弹性的城市结构，使多样化建筑得以自由组合，是一种开放而富生命力的空间底层逻辑。松山湖在这样理性又自然的城市结构之上，未来仍具持续的创新潜力。

刘晓都

URBANUS 都市实践创建合伙、主持建筑师

坪山美术馆馆长

主持东莞理工学院综合教学楼和现代教育中心建筑设计

刘晓都认为松山湖是中国最早、最具有原创性的集群设计试验场。从美术馆与当代艺术的视角再看松山湖，其叙事性更具魅力：建筑、艺术与城市共同构成持续生长的文化体系，双年展应成为推动区域再造与公共文化价值提升的长期机制。

公共空间不仅是物理场地，更是承载文化、社会行为与生活方式的综合体。松山湖最大的城市特色是湖岸自然界面，未来公共空间体系建设应从湖出发，形成“沿湖—绿道—社区公园—口袋公园”的多级联动网络。松山湖的公共价值在于打造亲近自然、可参与、可适应的公共生活系统，使创新人才真正愿意在此生活与创造。

孟岩

URBANUS 都市实践创建合伙人、主持建筑师

美国纽约州注册建筑师

主持东莞理工学院综合教学楼和现代教育中心建筑设计

孟岩回顾了二十多年前首次到访松山湖，从工业区混乱环境骤然进入山水世界，是“从现实进入乌托邦”的转换，这种强烈体验奠定了设计的精神基础。松山湖集群设计的成功经验不是“把优秀建筑师凑在一起”，而是背后的机制——规划师、建筑师通过精确角色分配与不断交流反馈，让作品形成整体协同的关系。松山湖集群设计不仅是建筑作品的集合，更是中国城市设计方法论的制度性遗产。

龚维敏

深圳大学建筑与城市规划学院教授、建筑系主任

深圳市工程勘察设计大师

主持东莞理工学院图书馆建筑设计

龚维敏认为松山湖集群设计不仅提供了前所未有的自由空间，也形成了高密度的学术讨论与设计碰撞。当时建筑师的共同追求是与地形自然结合、对现代性语言的探索以及对岭南特色空间的响应。在东莞理工学院图书馆设计中，他更关注空间在人群活动中的角色，强调开放性与公共关系的塑造。

曹晓昕

中国建筑设计研究院副总建筑师

中国建筑科技集团品牌总监、领军专家

教授级高级建筑师

参与松山湖总部基地概念方案设计

曹晓昕认为20年前的松山湖在全国仍普遍追随中心化、轴线化审美时，率先采用去中心化与分布式城市结构，体现了极为前瞻的规划选择。松山湖在建筑与规划圈具有前瞻影响力，应继续通过新的观念与机制推动城市更新，使松山湖实现与时代同步的文化再塑；以“公共艺术思维”重新审视松山湖，并落实到城市更新行动中，形成更具时代性的“公共性语言”。

祁斌

清华大学建筑设计研究院总建筑师

教授级高级建筑师

参与松山湖总部基地概念方案设计

祁斌认为松山湖的价值不仅在于代表性建筑的本体，更在于其形成的学术讨论机制与建筑师的成长路径，这对于中国本土建筑文化发展形成了重要推动力。当年在造价控制与设计理想的共同背景下，让建筑师保持对“建筑本真”的坚持，政府对设计价值的尊重更让这段集群设计成为难得和珍贵的文化现象。未来，松山湖的建筑与公共空间设计可更多引入公共艺术及公共参与，形成建筑、环境与艺术共同推动城市文化品质提升的模式。

支文军

同济大学建筑与城市规划学院教授

《时代建筑》杂志主编

支文军认为松山湖不仅是历史遗产，更是应被系统研究、出版、再传播的重要城市文化资产。松山湖与中国实验性建筑的发展高度同步，是从理论走向实体的关键时代节点。优越的山水格局、集群建筑积淀及多代建筑师与艺术家的参与，让松山湖具备成为世界级双年展的自然基础；松山湖双年展未来应进一步将公共艺术、集群建筑与城市自然深度融合，形成与国际同类展览平行的文化品牌。

范悦

深圳大学建筑与城市规划学院院长

博士生导师

日本工程院外籍院士

《世界建筑导报》杂志总编辑

范悦认为松山湖的意义不仅在建设层面，更具有深远的教育价值。它体现了东莞在机制创新与理想主义上的独特基因，使当年一批最具潜力的年轻建筑师用设计进行“破荒行动”。今天回看松山湖，不仅要总结成果，也应研究其在更新、再生与新阶段发展中的问题——松山湖应从“再出发”的视角重新定位，在新的时代条件中继续成为实验性城市的典范。

朱涛

香港大学建筑学系副教授

有方空间文化发展公司联合创始人

朱涛认为松山湖的成功来自一群对未来具有强烈追求、具备共同理想主义与开放品质的人。松山湖的城市框架、建筑成果与文化叙事构成了一种独特的社会创作模式，值得持续深化。松山湖双年展成功呈现了“新传统的创造”，公共艺术与湖岸自然、科技制造传统共同构成新的文化表达，使松山湖既可呼应中国传统山水意象，也能反映东莞先进智造的当代文化。双年展应成为推动松山湖“产业—空间—文化”融合的一项长期城市使命，使文化不再是附属品，而是城市新生产力的重要组成部分。

杨勇

深圳市上启文化艺术有限公司总经理

首届松山湖双年展策展人

杨勇认为松山湖双年展不是简单延续，而是一种观念与精神的迭代，意图以艺术更新介入松山湖的城市结构、文化语境与自然场景。公共艺术作品的进入，使20多年前建筑师的城市理想与当代艺术家的创作逻辑形成跨时代对话，凸显松山湖在大湾区文化志向上的开放性与包容度。双年展将成为推动松山湖未来城市更新、公共空间再生和文化软实力提升的重要支点。

朱荣远

深圳市工程勘察设计大师

中国城市规划设计研究院原副总规划师

首届松山湖双年展策展人

朱荣远认为松山湖洄游活动不仅是对20年前松山湖集群设计实践的回望，更是对松山湖未来城市发展可能性的新探讨。当年的集群设计是具有开创性的工作机制，得益于管委会开放的态度，让建筑师拥有高度自由的设计空间，使设计超越功能与开发逻辑，形成具有时代性和高价值的实验成果。松山湖的系列集群设计是具有社会学意义的城市实验，通过集聚智慧的方式赋予了新城更具文化附加值的精神内涵。今天的“洄游”，以跨越二十多年的视角重新审视和思考这次难得的城市实践行动，通过“回溯-畅想-展望”，为松山湖面向未来提供了丰厚的思想与灵感。